江融：摄影是否仍然有力量？

杰夫·沃尔和辛迪·舍曼都是在70年代的杰出人物，他们都是用摆拍来重构现场。美国有一位评论家叫麦克·弗里德(Michael Fried ) ，他在评论杰夫·沃尔的作品时认为，杰夫·沃尔是在模仿十八世纪和十九世纪法国许多画家的作品手法，他发现法国画家在这个时期画人物时，这些人物都没有看观众，画里的人物都沉静在自己的世界里，或者是在思考事情，他称这种画法为“反戏剧化”。所谓的“戏剧化”是画面里的人物跟观众中间有一种交流，就是观众在看作品的时候，画面中人物的眼睛也在看观众，就像舞台上演员和观众是有交流。“反戏剧化”正好相反：画面里的人物沉静在自己所做的事情和他思考的内容里，他跟观众中间没有交流。麦克·弗里德认为杰夫·沃尔是采用了法国画家的这种手法在进行创作的。

　　例如，杰夫·沃尔的这幅作品名叫“为女人拍照”，他是受马奈作品的影响，杰夫·沃尔在拍他的作品时候都是有一定的根据，不仅是根据他在街上所看到的一些场景，更多是通过传统的名画得到灵感。马奈这幅画里，前面这个吧台侍女背后有一面镜子，这个镜子里能看出来最右边有一个男子，正在看这个吧台侍女，这个吧台的女人可能也注意到有一个男人在看她，所以她不好意思；她的眼神跟观众并没有交集，她实际上是沉静在自己的思想里面。沃尔看到这幅画得到了灵感，他就拍了这么一幅“为女人拍照”的作品，这幅作品同样找了一个模特站在台前面，背后也是有一面镜子，通过镜子的倒映我们能看出来中间有一个中画幅相机，这个女人的眼神跟观众没有对接，她实际上是在看相机的镜头，边上有个摄影师是在看这个女人，这三者之间的关系，实际上跟马奈那幅画的关系很像，中间有两个架子，实际上又把这幅作品分成三个部分，就像许多艺术摄影要把画面并置在一块。这幅作品是杰夫·沃尔一幅非常有名的作品。

　　接下来介绍杰夫·沃尔另外一幅作品，这幅作品他花了将近一年时间才完成，他首先给了这幅作品画面中间这位女士一笔钱，请她到加拿大一个港口城市去租了一个公寓房，然后让这个女士去买一些家具在这个房间里住下来，适应这个地方的生活，之后杰夫·沃尔就回到这个房间来观察不同季节和不同时段的光效，这幅作品中窗户本身就是一幅画，从窗户外面能看到港口的景色。他发现最好的效果是太阳快下山的时候，他就让这个女人在房间里不断走动，不要看照相机，沉静在自己的思想里面，好像她刚洗完衣服，正在折叠衣服这么一个场景，看上去是日常生活抓拍来的瞬间，但他又是用大画幅相机摆拍出来的，由此可见杰夫·沃尔做一个作品要花费多少的资金、时间、精力才能把它创作出来，这个作品叫做近实摄影，这个跟135相机抓拍的手法完全是反其道而行之的。