秋江：音容尤在，人书俱老——忆盛英先生的翰墨情怀

　　秋江//音容尤在，人书俱老——忆盛英先生的翰墨情怀

　　南窗独坐的时侯，我时常凝视着“听雨楼”白壁上高悬着的一副对联，其书古雅庄严，墨浓如漆，高迈如君子之正襟危坐，令人生凛然敬意，其文为：“有心雄泰华，无意巧玲珑”。其字体乃是用清国之隶书大家伊秉绶体式的隶书挥洒而成，书风与文字相得益彰，珠联璧合，堪为书中神品，又不失励志修德的九鼎箴言。

　　此宝便是齐鲁已故书画名家盛英先生二十载前所赐我的座右铭。先生以大写意花鸟画名重于世，人品更是有口皆碑。然而先生在书法上的成就因常被画名所掩，不为人知，实为憾事。

　　我有幸于青年之时便与先生亲近，常聆听先生教导，见其墨宝甚多，友谊甚笃，现在想来亦是人生快事。

　　先生生于莱州，家境殷实，乃书香门第。髻发之年便每日字课临池，至之耳顺之龄尤临帖不辍，功力深厚，古风盎然，一生勤于临池为先生绘画的大成，提供了有力的笔墨保障。先生的主张是宁可三日不做画，不可一日不习书。先生的观点是从石涛、八大、吴昌硕、齐白石、潘天寿等诸贤的实践中得之，有人赞先生的画图老辣大气、笔墨灵动时，先生的回答非常简单：我得益于书法。

　　先生早年勤习唐碑，而后对两汉隶书情有独钟，不喜俊秀一路的较成熟碑铭。却对屺三公山碑、西狭颂、张迁碑等大加赞赏，终生倾心，数十载而乐不改志。俗云，字如其人，先生喜欢的碑帖所表现出的古厚、庄严、质朴，不取媚于人，不玲珑小气的气质，也恰是先生人品、画品的脚注。先生不仅对汉隶倾心，对清中晚期的隶书大家如何绍基、伊秉绶等都常效而仿之，尤其是伊秉绶的书作，更被先生推为上品。伊氏的字，愈大愈有气势，绝无纤弱取媚之笔，被推为清朝隶书第一。先生极喜伊书朴茂大气，又不失儒雅的书风。心摹手追数年之久，上世纪九十年代后，先生常以此体出手，几可乱真。当时，现代画院驻足南山公园的憩园之内，陈兰英先生邀田园诗人李培序先生为楹柱撰长联一幅。请先生为之书，我有幸侍候左右，并勾勒上柱，此联便是纯正的伊隶写就，不温不火，却极具气度，朱柱黄字，为憩园增色许多，惜墨宝与楹联之内容已杳然无人知晓。烟台山公园北麓的海边有一奇礁，其中刊有“合璧”二字，更是先生用心创作的精品之作。先生作书喜用猫毫浓墨、逆锋、徐行为之，以增其涩，从而使其力透纸背，圆润丰厚。南开大学教授、画家陈玉圃先生曾到烟台小住，有关人士出面组织与其座谈并切磋。座谈会后，盛先生首先开笔，只见先生手执山猫笔，立于案前，运丹田之气，濡墨挥毫，一点一画，都呈现出无限的张力，须臾“智水仁山”四个榜书大字呈现在人们面前。陈先生鼓掌而赞之，大气凌人，法相高古，确有寿者之相，在场的杜恒范、李桂笙先生等亦为之叫好。

　　先生常告诫我，临帖时一定要找未加后人修整过的原帖，这样方能看出原碑精神。纵然有些字残破得不能让人辨识，也无妨。字能否解释的早晚的事，而气格取其低，则难以自救，临帖更不能取。现在某些出版社将字体分解以间架结构为式的字帖来临，那样你将侧努、波磔弄得再规范、通透而集结成字那也是一个个规范的积木、毫无生命力可言，先生的每次教诲都令我如醍醐灌顶，这一切仿佛就在眼前。

　　先生为人不但有长者风范，而先生之书亦是宁静中寓流动，古厚中呈新意，不营苟，不悍霸，呈至刚至润至雅的庙堂大气。我喜迁新居时，室之厅取名源远书屋，妻问我欲请谁为之题，我正色道：非盛老莫属。先生按原大尺寸认真地写了两幅，其作融篆入隶，篆隶结合，堪称佳作，一时竟使我难取难舍。先生的翰墨对于草书几乎无不涉猎，行书取法颜鲁公寓伊秉绶也是取法豪迈，不斤斤于点画得失，逸笔草草，自有风骨。

　　一日，憩园寂静，惟先生与我品茗论书，忽然先生离座而起，直奔画案。只见先生裁纸折格，濡墨运毫，要作书。我忙过去牵纸侍奉，只见先生用凝重的中锋，徐徐而行，宠辱不惊，却又俊逸洒脱地写下了此文开篇所说的对联。我嬉然而问盛老：这幅墨宝欲将如何，先生幽默地说，送秋江吧，怎么样？我大喜过望，急忙求先生题上上款，先生用笔中余墨写下了秋江法家指正，并落下款。我羞愧道：“秋江一介后生，亦不敏艺事，怎敢受法家之称谓”。先生正色道：你虽学历不高，说话亦少，凡事向后，但是在书画上你眼光不浅，心里也有分寸，所以写这十个字是对你的勉励，只要能耐得寂寞，不随波逐流，更莫营苟做事，或可能在书画上有所领悟。

　　至今，二十余年已过，先生已飘然驾鹤。而我也已过知天命之年，虽无玲珑取巧之意，却也染上了不少世俗之习。加之本人无雄心大志，难有登泰华之想，实在有负先生之望。虽如此，我却常常望着先生的墨宝上的期望，不敢虚度时日，以此就算作是对先生的告慰吧。