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苍古遒劲 雄浑沉稳--戴恩嵩的书法艺术

作者:烟台文艺网 更新时间:2014-07-27 15:33

  苍古遒劲雄浑沉稳

  -----戴恩嵩的书法艺术

  作者:王天国

  上个世纪八十年代,戴恩嵩先生的长篇小说《舞星情泪》火爆中华大地,十分畅销。九十年代末,我在烟台亚太APEC博览会期间,拜读了戴先生的书法大作,不禁为之一振。他从8岁开始临帖,从隶书入手,遍临《史晨》、《礼器》、《曹全》、《张迁》等碑帖,一写隶书就是五十多载,许多作品在国内外书画大赛中频频获奖,是一位妙手书才。

  时下书法艺术界,人人都好称“融众法为一体”。实际上只一个“融”字蒙过好多人。许多人不过“想当然”地取得了一点儿表面笔意,浅浅手法,有几个真正做到了于众法入里出外地去练就真功呢? 戴恩嵩先生告诉我:“书法创作所拥有的胸怀是一个大熔炉,前辈的书法经验、招数、手段,若能悄然溶入自己的血液,一旦被灵性触发,迸发而出的是个性的熔浆,从而塑造出的是独一无二的自己,这就是应该在书法创作上一贯追求的”。

  汉隶是中国书法史上的皇冠,要想摘取相当不容易。戴先生却选中了隶书作为自己的基础。他认为,多能不如独善。隶书是中国书法上的一大变化阶段,甚至可以说今日乃至将来一段时期内,乃属于隶书的时代,要想做出成绩,即使超越前人半步,也非易事。从古到今,有多少人浸淫其中而不得出,又有多少人畏难而退。然而,戴先生却知难而进,创造了非凡的成就,从而推动着书法艺术不断向前发展,做出了突破性的探索与尝试。他书写的毛泽东《重上井岗山》,是一幅典型的融汉隶之势,纳章草之韵之作。自然流畅,沉着恢弘,雄浑厚重,力透纸背,点划之间无不显现出作者的笔墨功底,更有点缀期间的小篆如画龙点睛;偶尔有意拉长的竖划错落有致地穿插期间,一改传统隶书字距、行距常规,使之纵看一条线为纲,横看字字都是目,纵横飞逸,星斗满天,神趣高妙,格高韵远,用笔或藏或露,以求变化,而横、捺的伸展,使字势更显得飘逸潇洒,自有清刚雅正之气。

  再读戴先生的行草,率意更新,每幅作品给人一种“挟海上风涛之气尤非他人所到”的感觉,特别是带有隶韵的行草,意态雄健,强劲凝重,风致翩翩,美妙多姿,变化中不失传统,运笔放松不离规矩,形成了自己苍古遒劲,雄浑沉稳的独特风格,这都是他博采所长,运用自如的结晶。纵观《黄鹤楼送孟浩然》,整幅作品在平和之中求奇崛,在方圆之中寓恣肆,在自然之中见俏丽,带有一种不激不厉、风规自运的中和性格。

  先生是这样解释他行草作品的:“书法创作同绘画创作一样要塑造形象,寄托感情,把自己对客观世界的审美思考,凝聚在点线之中,读者通过欣赏这些点线,再来体会你的思想感情和心态情致,通过欣赏你的书法去体味诗中的意味,诗中有画,书中更有画,这才叫书法艺术”。

  戴恩嵩先生现为中国作家协会会员、烟台市书法家顾问、作家协会名誉主席。他的书法作品已被日本、美国、新加坡等国际友人和博物馆收藏,其艺术传略已载入《中国当代文艺名人大辞典》、《中国作家大辞典》等多部辞书。

  书家六十好年华,第二青春春来早。戴先生正处于书法创作鼎盛时期,我们愿他百尺竿头,更进一步。(原载《中华美术》)

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